1
00:00:00,400 --> 00:00:03,880
Добро пожаловать в Великое Искусство. Для прошлого
несколько лет мы снимали

2
00:00:03,880 --> 00:00:06,040
крупнейшие выставки мира

3
00:00:06,040 --> 00:00:09,040
о некоторых величайших художниках
и искусство в истории.

4
00:00:09,040 --> 00:00:11,440
Мы не только записываем
эти знаковые шоу,

5
00:00:11,440 --> 00:00:14,680
но мы также обеспечиваем привилегированный доступ
за кулисами

6
00:00:14,680 --> 00:00:17,040
из галерей
и соответствующие музеи.

7
00:00:17,040 --> 00:00:19,200
Затем мы используем выставку
как трамплин

8
00:00:19,200 --> 00:00:21,160
чтобы взглянуть шире.

9
00:00:21,160 --> 00:00:24,280
В этом фильме мы сосредоточимся
на первой выставке

10
00:00:24,280 --> 00:00:26,680
посвящен портретам
из выдающихся

11
00:00:26,680 --> 00:00:29,800
Французский художник XIX века.
и новаторский импрессионист

12
00:00:29,800 --> 00:00:31,880
Эдуард Мане.

13
00:00:31,880 --> 00:00:34,240
Называется «Мане: изображая жизнь»,

14
00:00:34,240 --> 00:00:38,120
оно проводилось здесь, в Королевской академии
искусств в Лондоне.

15
00:00:38,120 --> 00:00:41,160
Иногда импрессионисты
художники, которых мы так хорошо знаем -

16
00:00:41,160 --> 00:00:44,240
Ренуар, Моне, Дега,
Писсарро и так далее -

17
00:00:44,240 --> 00:00:46,680
немного страдать от того, что ты
все сгруппированы вместе

18
00:00:46,680 --> 00:00:50,600
как будто они взаимозаменяемые
общекрасочная масса.

19
00:00:50,600 --> 00:00:55,600
Правда в том, что все они были очень
разные личности и очень
разные художники.

20
00:00:55,600 --> 00:00:58,800
Но одна из вещей, которые они разделили
было огромное уважение

21
00:00:58,800 --> 00:01:02,080
за творчество и инновации
Эдуарда Мане,

22
00:01:02,080 --> 00:01:06,560
художник, которого сейчас многие считают
быть отцом современного искусства.

23
00:01:06,560 --> 00:01:10,280
Это захватывающее шоу, проходившее в
Королевская академия показала, почему

24
00:01:10,280 --> 00:01:13,320
и позволил нам
по-новому взглянуть на этого великого художника.

25
00:02:12,200 --> 00:02:14,680
Мы будем исследовать
все аспекты выставки,

26
00:02:14,680 --> 00:02:18,360
совмещение анализа и обсуждения
со специально приглашенными гостями,

27
00:02:18,360 --> 00:02:20,840
наряду с эксклюзивом
закулисный взгляд

28
00:02:20,840 --> 00:02:23,120
о том, как проходила выставка.

29
00:02:23,120 --> 00:02:25,680
Мы также будем изучать жизнь Мане.

30
00:02:25,680 --> 00:02:28,640
и глядя на то, как он сам
просмотрела его работу.

31
00:02:31,880 --> 00:02:34,120
Мане во многих отношениях
неправильно понял.

32
00:02:34,120 --> 00:02:36,280
Его часто называют импрессионистом.

33
00:02:36,280 --> 00:02:38,800
он никогда не считал себя
часть группы.

34
00:02:38,800 --> 00:02:42,040
Он был прежде всего
художник современного мира,

35
00:02:42,040 --> 00:02:45,000
быстро развивающегося города
Парижа XIX века

36
00:02:45,000 --> 00:02:47,080
и люди, которых он знал в нем.

37
00:02:47,080 --> 00:02:49,520
Его семья, его друзья
и знакомые.

38
00:02:52,320 --> 00:02:55,000
Чему посвящена эта выставка
так Мане удалось

39
00:02:55,000 --> 00:02:58,680
преобразить портрет
в средство копнуть глубже

40
00:02:58,680 --> 00:03:00,680
в мир, в котором он жил.

41
00:03:16,120 --> 00:03:20,000
Работа охватывала всю его карьеру.
Мане: изображая жизнь

42
00:03:20,000 --> 00:03:23,880
это первая выставка, посвященная
к портретной живописи Эдуарда Мане.

43
00:03:25,680 --> 00:03:28,480
Выставка – это сотрудничество.
между Королевской академией

44
00:03:28,480 --> 00:03:31,840
искусств в Лондоне и Толедо
Музей искусств в Огайо,

45
00:03:31,840 --> 00:03:33,840
и готовился пять лет.

46
00:03:36,280 --> 00:03:38,840
Состоит из более чем 50 картин.

47
00:03:38,840 --> 00:03:41,200
расположен в серии
тематических комнат...

48
00:03:42,520 --> 00:03:46,480
..и намеревается установить пути
в котором Мане соединил портрет

49
00:03:46,480 --> 00:03:49,880
с изображениями, на которых изображены
современный мир,

50
00:03:49,880 --> 00:03:53,680
переводя своих натурщиков в актеров
в сценах из современной жизни.

51
00:05:16,240 --> 00:05:18,440
Я не сомневаюсь в своем уме

52
00:05:18,440 --> 00:05:22,760
что Мане - один из величайших
художники западной традиции...

53
00:05:24,600 --> 00:05:27,960
...и как создатель изображений

54
00:05:27,960 --> 00:05:30,840
и как практик -

55
00:05:30,840 --> 00:05:33,880
фактическое создание искусства -

56
00:05:33,880 --> 00:05:36,680
а также, я думаю,
как радикальный мыслитель.

57
00:05:36,680 --> 00:05:42,000
Он действительно возвращается
и переосмысливает и задает вопросы

58
00:05:42,000 --> 00:05:45,880
на что способно его искусство
и что это может способствовать.

59
00:05:56,440 --> 00:05:58,400
Он был гением.

60
00:05:59,240 --> 00:06:04,560
И я не использую это слово в широком смысле.
У него определенно была уверенность в себе

61
00:06:04,560 --> 00:06:08,080
и смелость продолжать

62
00:06:08,080 --> 00:06:11,120
перед лицом серьезной критики.

63
00:06:11,120 --> 00:06:13,440
Ему не нужно было зарабатывать деньги
занимаюсь живописью,

64
00:06:13,440 --> 00:06:15,800
он был из семьи, которая имела средства,

65
00:06:15,800 --> 00:06:18,640
но у него было, как сказал бы Кандинский,

66
00:06:20,560 --> 00:06:22,840
внутреннее стремление творить.

67
00:06:31,400 --> 00:06:33,440
Эдуард Мане – один из самых

68
00:06:33,440 --> 00:06:36,480
загадочные фигуры
в истории искусства.

69
00:06:36,480 --> 00:06:40,600
Мы можем думать, что знаем его -
художник радикальных образов,

70
00:06:40,600 --> 00:06:45,280
обнаженных натур, которые потрясли его мир,
как отец импрессионизма,

71
00:06:45,280 --> 00:06:48,240
первый подчеркнуто современный художник
-

72
00:06:48,240 --> 00:06:50,880
но реальность
гораздо сложнее.

73
00:06:54,800 --> 00:06:56,840
Что не подлежит сомнению, так это то, что Мане

74
00:06:56,840 --> 00:06:59,360
был одним из величайших художников
который когда-либо жил,

75
00:06:59,360 --> 00:07:02,200
тот, кто раздвинул границы
о том, что может сделать искусство.

76
00:07:08,720 --> 00:07:10,800
То, что он намеревался сделать -

77
00:07:10,800 --> 00:07:14,040
в плане радикального переосмысления
о технике,

78
00:07:14,040 --> 00:07:17,600
размытие жанров,

79
00:07:17,600 --> 00:07:21,040
стремление к новому,

80
00:07:21,040 --> 00:07:24,720
в некотором смысле,
способы изображения предмета -

81
00:07:24,720 --> 00:07:29,080
сделал его очень
отец современного искусства.

82
00:07:43,520 --> 00:07:45,920
Теперь ко мне присоединился сокуратор
выставки

83
00:07:45,920 --> 00:07:47,960
МэриЭнн Стивенс
из Королевской Академии.

84
00:07:47,960 --> 00:07:51,920
Стоя перед опоздавшим
автопортрет самого мужчины.

85
00:07:51,920 --> 00:07:55,880
Мэри-Энн, почему Мане?
современный художник?

86
00:07:55,880 --> 00:07:58,720
Что делает его отцом
современного искусства, как вы думаете?

87
00:07:58,720 --> 00:08:01,920
Я думаю, когда ты смотришь
даже в чем-то вроде этого,

88
00:08:01,920 --> 00:08:04,040
ты ловишь себя на мысли,

89
00:08:04,040 --> 00:08:09,600
«Он начал без каких-либо предубеждений».

90
00:08:09,600 --> 00:08:12,840
Он сам сказал, что начал
каждый предмет

91
00:08:12,840 --> 00:08:16,960
как будто он никогда не видел
этот конкретный предмет раньше.

92
00:08:16,960 --> 00:08:19,920
И он идет совершенно
вернуться к исходной точке

93
00:08:19,920 --> 00:08:23,000
и строит картину
согласно требованиям

94
00:08:23,000 --> 00:08:26,360
об отношениях между ним,
предмет и способ

95
00:08:26,360 --> 00:08:28,480
краска ложится на поверхность
холста.

96
00:08:28,480 --> 00:08:30,800
Теперь, с моей точки зрения,

97
00:08:30,800 --> 00:08:34,800
это невероятно рискованно
подход, который следует принять.

98
00:08:34,800 --> 00:08:37,840
Но что интересно
в том, что риск существует

99
00:08:37,840 --> 00:08:41,640
и ты чувствуешь с каждой картиной,
он доводит это до предела,

100
00:08:41,640 --> 00:08:44,440
но он не совсем
упасть с пропасти.

101
00:08:44,440 --> 00:08:46,760
Что-то просто сдерживает это.

102
00:08:46,760 --> 00:08:50,320
Что подводит нас к тезису
выставка - Мане и портретная живопись.

103
00:08:50,320 --> 00:08:53,320
Вы говорите, что он занимается портретной живописью
совершенно по-другому.

104
00:08:53,320 --> 00:08:55,440
Он стирает различия
между портретной живописью

105
00:08:55,440 --> 00:08:57,600
и что такое в общих чертах
называется жанровой живописью.

106
00:08:57,600 --> 00:09:00,560
Да. Я имею в виду настоящий аргумент
шоу – это, прежде всего,

107
00:09:00,560 --> 00:09:02,920
все началось с идеи
что никто не сделал

108
00:09:02,920 --> 00:09:05,040
выставка о
Мане как портретист

109
00:09:05,040 --> 00:09:08,040
и еще он рисовал портреты
с самых ранних лет,

110
00:09:08,040 --> 00:09:11,560
прямо до самой точки
на котором он умирает в начале 1883 года.

111
00:09:11,560 --> 00:09:14,920
Если он собирается рисовать
современный мир,

112
00:09:14,920 --> 00:09:17,000
современность,

113
00:09:17,000 --> 00:09:20,520
он должен рисовать реальных людей
в нем, в своих картинах.

114
00:09:20,520 --> 00:09:23,840
Он просто не может вызвать в воображении никого, кто
возможно, ушел с улицы.

115
00:09:23,840 --> 00:09:25,920
Ему нужно знать, кто они.

116
00:09:25,920 --> 00:09:29,160
Итак, он использует людей
что он нарисован на портретах -

117
00:09:29,160 --> 00:09:33,800
его семья, его друзья,
его модели регулярно -

118
00:09:33,800 --> 00:09:36,160
и он переставляет их и поворачивает
они

119
00:09:36,160 --> 00:09:38,600
на актеров в его сценах
современной жизни.

120
00:09:38,600 --> 00:09:41,720
Итак, для него портретная живопись

121
00:09:41,720 --> 00:09:44,840
это только изредка
само по себе интересно.

122
00:09:44,840 --> 00:09:47,040
В каком-то смысле это открывает ворота

123
00:09:47,040 --> 00:09:49,080
по-другому
смотреть и видеть.

124
00:09:49,080 --> 00:09:51,600
Это заставляет его что-то делать
иначе он бы не поступил.

125
00:09:51,600 --> 00:09:54,320
Это заставляет его что-то делать
что он иначе не сделал бы

126
00:09:54,320 --> 00:09:57,920
и я думаю, что это также заставляет его,
но он принимает это очень охотно,

127
00:09:57,920 --> 00:10:01,240
полностью переосмыслить
что подразумевается под портретной живописью.

128
00:10:01,240 --> 00:10:04,520
И это опять он
раздвигая границы

129
00:10:04,520 --> 00:10:06,560
как и во многом другом
в его искусстве.

130
00:10:06,560 --> 00:10:09,440
Все это проявит себя
на протяжении всей выставки.

131
00:10:09,440 --> 00:10:11,840
Большое спасибо.
Мы сейчас собираемся посмотреть

132
00:10:11,840 --> 00:10:13,920
за кулисами и узнайте больше

133
00:10:13,920 --> 00:10:16,360
о том, как проходит выставка
само сошлось.

134
00:10:23,280 --> 00:10:26,800
При курировании выставки
что предполагает, конечно,

135
00:10:26,800 --> 00:10:29,240
аргумент выставки
Будучи решительным,

136
00:10:29,240 --> 00:10:32,040
подборка работ
поддержать этот аргумент

137
00:10:32,040 --> 00:10:35,720
на стенах выставки
галереи определяются,

138
00:10:35,720 --> 00:10:37,800
следующий этап должен быть,

139
00:10:37,800 --> 00:10:41,240
'Как это будет работать
внутри самих пространств?

140
00:10:41,240 --> 00:10:43,280
Есть немного девственной территории
там.

141
00:10:43,280 --> 00:10:45,600
Учитывая, что мы здесь работаем
в Королевской академии

142
00:10:45,600 --> 00:10:48,400
с фиксированными галереями -

143
00:10:48,400 --> 00:10:51,080
они были построены
в середине 19 века -

144
00:10:51,080 --> 00:10:53,920
нам действительно нужно с ними работать
а не против них.

145
00:10:53,920 --> 00:10:56,720
Если у вас есть...
(НЕВНИМАТЕЛЬНАЯ РЕЧЬ)

146
00:10:56,720 --> 00:11:00,000
«Значит, вы очень тщательно думаете
по главам».

147
00:11:00,000 --> 00:11:04,400
Каждая глава определяется
пространства, каждое пространство галереи.

148
00:11:04,400 --> 00:11:06,840
И именно на этом этапе вы
войти

149
00:11:06,840 --> 00:11:09,480
в разговор с
дизайнер.

150
00:11:09,960 --> 00:11:12,640
В общем, излагаю аргументацию
выставки,

151
00:11:12,640 --> 00:11:15,240
объяснив, почему вы выбрали
работы, которые у вас есть

152
00:11:15,240 --> 00:11:17,320
для каждого из помещений,
а затем начало

153
00:11:17,320 --> 00:11:21,840
процесс «Подойдут ли они?»
Как они будут висеть на стенах?

154
00:11:21,840 --> 00:11:24,200
В какой цвет ты покрасишь
стены.

155
00:11:24,200 --> 00:11:27,280
Как вы будете организовывать
проход посетителя

156
00:11:27,280 --> 00:11:30,480
с начала выставки
до конца выставки».

157
00:11:39,840 --> 00:11:42,960
23 января 1832 г.

158
00:11:42,960 --> 00:11:45,520
Эдуард Мане родился
в самом сердце Парижа,

159
00:11:45,520 --> 00:11:48,920
здесь, в комфортной обстановке его родителей
квартира на втором этаже.

160
00:11:51,320 --> 00:11:56,800
Его семья принадлежала к высшему среднему классу.
Богатый и с хорошими связями.

161
00:11:56,800 --> 00:11:59,160
Отец Мане
был высокопоставленным государственным служащим

162
00:11:59,160 --> 00:12:02,880
в Министерстве юстиции
и стал судьей.

163
00:12:02,880 --> 00:12:05,400
Матерью Мане была дочь
дипломата.

164
00:12:08,600 --> 00:12:12,040
Юный Мане испытывал трудности в школе
и легко отвлекался.

165
00:12:12,040 --> 00:12:15,200
Дядя, увидев, что Эдуард
интересовался искусством,

166
00:12:15,200 --> 00:12:18,360
пытался помочь делу
заплатив за уроки рисования

167
00:12:18,360 --> 00:12:21,000
и водить его в художественные галереи
в Лувре.

168
00:12:24,200 --> 00:12:26,360
К середине подросткового возраста,
Мане твердо заявил

169
00:12:26,360 --> 00:12:28,440
его желание стать художником.

170
00:12:28,440 --> 00:12:31,600
Но его отец хотел, чтобы он
пойти по его юридическим стопам,

171
00:12:31,600 --> 00:12:33,960
что-то Эдуард
упорно сопротивлялся.

172
00:12:35,560 --> 00:12:37,760
Итак, вместо этого третий вариант
было предложено -

173
00:12:37,760 --> 00:12:40,080
он мог бы попробовать сделать карьеру
во французском флоте.

174
00:12:43,480 --> 00:12:45,280
Мане собирается в море

175
00:12:45,280 --> 00:12:48,880
был своего рода компромисс
со стороны семьи.

176
00:12:48,880 --> 00:12:51,560
Было очевидно, что он не
собираюсь изучать право.

177
00:12:51,560 --> 00:12:54,320
И они надеялись
что он пойдет на флот,

178
00:12:54,320 --> 00:12:56,440
но он провалил вступительный экзамен.

179
00:12:56,440 --> 00:12:58,880
Итак, был какой-то способ
попасть на флот

180
00:12:58,880 --> 00:13:00,920
либо пойдя
в торговый флот

181
00:13:00,920 --> 00:13:03,800
или, как оказалось,
плывем к югу от экватора.

182
00:13:03,800 --> 00:13:08,640
Так он получил должность матроса
на лодке, направлявшейся в Рио.

183
00:13:08,640 --> 00:13:13,240
И сначала его сильно укачало
а потом очень, очень, очень скучно.

184
00:13:13,240 --> 00:13:15,680
Так что это была не страсть.
Он любил море,

185
00:13:15,680 --> 00:13:20,200
но это было больше о его семье
навязывая ему своего рода перерыв в году,

186
00:13:20,200 --> 00:13:22,480
чтобы он мог решить
что он собирался делать.

187
00:13:27,760 --> 00:13:31,480
Вскоре после возвращения из моря
в июне 1849 года,

188
00:13:31,480 --> 00:13:34,120
когда ему было еще всего 17 лет,

189
00:13:34,120 --> 00:13:36,680
Мане встретил женщину
которая должна была стать его женой.

190
00:13:38,080 --> 00:13:41,560
Сюзанне Линхофф было 19 лет.
Голландский репетитор по игре на фортепиано

191
00:13:41,560 --> 00:13:43,720
работал в семье Мане.

192
00:13:43,720 --> 00:13:46,400
И в какой-то момент
зимой 1849 года,

193
00:13:46,400 --> 00:13:48,880
Эдуард и Сюзанна
начались отношения.

194
00:13:53,240 --> 00:13:56,080
И снова в первой галерее
выставки,

195
00:13:56,080 --> 00:13:58,800
в комнате рассматриваю портреты
семьи Мане,

196
00:13:58,800 --> 00:14:04,600
Сюзанна Линхофф -
показано здесь за фортепиано в 1868 году.

197
00:14:04,600 --> 00:14:08,320
Отношения Мане и Сюзанны
был сложным.

198
00:14:08,320 --> 00:14:10,920
Через два года после их знакомства
она родила сына

199
00:14:10,920 --> 00:14:13,880
что она позвонила Леону Эдуару.

200
00:14:13,880 --> 00:14:17,560
И многие люди впоследствии
считал, что это сын Мане.

201
00:14:18,920 --> 00:14:21,480
Мане и Сюзанна
в конце концов женился,

202
00:14:21,480 --> 00:14:24,520
но около 14 лет
после того, как они впервые встретились

203
00:14:24,520 --> 00:14:28,320
и, что немаловажно,
после смерти отца Мане,

204
00:14:28,320 --> 00:14:32,200
кому некоторые верили
на самом деле был отцом Леона.

205
00:14:32,200 --> 00:14:34,640
Теперь, среди всей этой путаницы
и сложность,

206
00:14:34,640 --> 00:14:37,880
выясняется одна важная вещь
что касается искусства Мане.

207
00:14:37,880 --> 00:14:41,320
А именно, что Леон
была важной ранней моделью

208
00:14:41,320 --> 00:14:44,960
присутствует в 17 картинах Мане.

209
00:14:44,960 --> 00:14:47,800
И это изображение Леона
который доминирует

210
00:14:47,800 --> 00:14:51,240
первая крупная работа, которую мы собираемся
посмотреть - Обед.

211
00:15:20,760 --> 00:15:24,240
Картина «Обед», написанная в 1868 году.
одно из величайших произведений Мане.

212
00:15:24,240 --> 00:15:28,040
но самые загадочные произведения.

213
00:15:28,040 --> 00:15:32,200
Это изображение доминирует
по фигуре Леона.

214
00:15:32,200 --> 00:15:35,000
Хоть он и стоит в центре внимания,
его позиция на краю

215
00:15:35,000 --> 00:15:37,920
обеденного стола предполагает
его скорый отъезд,

216
00:15:37,920 --> 00:15:41,920
что его разум где-то в другом месте,
подкрепленный его далеким взглядом

217
00:15:41,920 --> 00:15:44,240
когда он тупо смотрит
за пределами зрителя.

218
00:15:49,920 --> 00:15:53,200
Вокруг него ряд
придуманных натюрмортов,

219
00:15:53,200 --> 00:15:56,440
меч и доспехи,
устрицы и лимон на столе.

220
00:16:02,480 --> 00:16:05,000
Какое-то время Клод Моне
сидел как модель

221
00:16:05,000 --> 00:16:07,080
для бородатой фигуры за столом

222
00:16:07,080 --> 00:16:09,560
но, в конце концов,
другой художник взялся за эту работу.

223
00:16:09,560 --> 00:16:11,920
Огюст Русслен,
сосед Мане

224
00:16:11,920 --> 00:16:14,360
в Булони, где они провели
лето,

225
00:16:14,360 --> 00:16:16,640
и где эта картина
стремятся найти.

226
00:16:18,600 --> 00:16:20,840
И хотя женская фигура
на заднем плане

227
00:16:20,840 --> 00:16:24,480
остается неопознанным,
странные отстраненные позы

228
00:16:24,480 --> 00:16:28,400
из всех трёх фигурок сделай любой вид
повествовательного прочтения картинки

229
00:16:28,400 --> 00:16:30,400
очень сложно сделать.

230
00:17:11,360 --> 00:17:14,360
К 1849 году отец Мане
наконец позволил ему

231
00:17:14,360 --> 00:17:16,360
продолжить творческую карьеру.

232
00:17:19,120 --> 00:17:21,320
Затем Мане начал шесть лет обучения.

233
00:17:21,320 --> 00:17:23,760
в мастерской художника
Томас Кутюр.

234
00:17:26,160 --> 00:17:30,920
Период Мане в мастерской Кутюра
был очень похож на студента.

235
00:17:30,920 --> 00:17:33,880
Это было уже не то
системы ученичества

236
00:17:33,880 --> 00:17:36,840
которое преобладало, скажем,
Времена Возрождения.

237
00:17:36,840 --> 00:17:40,440
И это определенно было об обучении
рисовать по модели,

238
00:17:40,440 --> 00:17:44,520
учусь рисовать
под контролем учителя.

239
00:17:44,520 --> 00:17:47,120
Это было больше похоже на художественную школу.
сегодня было бы.

240
00:17:52,520 --> 00:17:54,800
Хоть и традиционалист
в некоторых отношениях,

241
00:17:54,800 --> 00:17:56,880
Кутюр был интересным наставником

242
00:17:56,880 --> 00:17:59,160
потому что у него были определенные
современные проблемы.

243
00:18:01,640 --> 00:18:05,080
Признанный шедевр Кутюр
была масштабная историческая картина

244
00:18:05,080 --> 00:18:07,400
под названием «Римляне декаданса»,

245
00:18:07,400 --> 00:18:10,360
в котором развратный
Римские гуляки представляли

246
00:18:10,360 --> 00:18:14,920
чем считал Кутюр
моральный упадок в его дни.

247
00:18:14,920 --> 00:18:17,720
Это большая историческая картина,

248
00:18:17,720 --> 00:18:20,840
но это о морали
периода.

249
00:18:20,840 --> 00:18:24,040
И Мане хочет
быть художником-историком.

250
00:18:24,040 --> 00:18:28,560
Он хочет выразить, эм,
Я имею в виду проблемы сегодняшнего дня.

251
00:18:28,560 --> 00:18:32,960
Он хочет превратить историческую живопись
в современность.

252
00:18:35,240 --> 00:18:39,080
Кутюр призвал своих учеников найти
свой художественный язык

253
00:18:39,080 --> 00:18:42,320
а не рабски следовать
текущие конвенции.

254
00:18:42,320 --> 00:18:44,800
И он подчеркнул необходимость
за спонтанность

255
00:18:44,800 --> 00:18:46,800
и быстро отрендеренный эскиз.

256
00:18:48,040 --> 00:18:51,160
Но за пределами студии Кутюра
другой художник бросил вызов

257
00:18:51,160 --> 00:18:54,280
условности французской живописи
в еще большей степени.

258
00:19:00,480 --> 00:19:03,800
В 1850 году художник-реалист
Гюстав Курбе

259
00:19:03,800 --> 00:19:09,440
выставил это монументальное произведение,
Похороны в Орнане, в Парижском салоне.

260
00:19:09,440 --> 00:19:12,440
Картина была манифестом
для нового вида искусства,

261
00:19:12,440 --> 00:19:15,480
Реализм, радикальное движение
который стремился заменить

262
00:19:15,480 --> 00:19:19,640
романтизированные образы из прошлого
с изображениями простых людей,

263
00:19:19,640 --> 00:19:22,600
современные фигуры в сценах
из повседневной жизни.

264
00:19:25,200 --> 00:19:27,440
Соответственно, Салон
был шокирован

265
00:19:27,440 --> 00:19:33,720
и положение Курбе как ведущего
художник-авангардист в Париже был
уверен.

266
00:19:33,720 --> 00:19:37,280
Это было на этом фоне
появился Мане.

267
00:19:37,280 --> 00:19:40,200
Без сомнения, Мане рисовал
на уроках реализма.

268
00:19:40,200 --> 00:19:44,120
Но в то же время он восхищался
большая часть искусства старых мастеров,

269
00:19:44,120 --> 00:19:47,840
включая голландское искусство
17 века.

270
00:19:47,840 --> 00:19:51,880
Но, безусловно, его самая большая страсть
был для искусства Испании.

271
00:19:51,880 --> 00:19:55,280
Для Мане некоторые испанские картины
предложил альтернативу

272
00:19:55,280 --> 00:19:58,880
к идеализированному,
классическое искусство Италии.

273
00:19:58,880 --> 00:20:01,280
И художник, которого он почитал
выше всех остальных

274
00:20:01,280 --> 00:20:05,240
был Диего Веласкес, которого он называл
величайший художник всех времен.

275
00:20:15,040 --> 00:20:17,280
Есть ряд примеров
на выставке

276
00:20:17,280 --> 00:20:20,040
которые показывают влияние
испанского искусства о Мане.

277
00:20:21,320 --> 00:20:24,960
Такие работы, как Street Singer,
показываю модно одетую женщину

278
00:20:24,960 --> 00:20:28,520
выйдя из кафе, сжимая
гитара и ест фрукты

279
00:20:28,520 --> 00:20:32,040
чем-то обязан искусству Испании,
и по теме и по стилю.

280
00:20:45,280 --> 00:20:48,000
Но именно эта работа, Трагический актер,

281
00:20:48,000 --> 00:20:50,800
это наиболее показательно
отсылает к испанской живописи.

282
00:20:50,800 --> 00:20:53,840
Не в последнюю очередь конкретная работа
самим Веласкесом.

283
00:21:41,800 --> 00:21:44,680
Ко мне присоединяется эксперт по испанскому языку.
и главный куратор

284
00:21:44,680 --> 00:21:47,800
Картинной галереи Далвича,
Доктор Ксавьер Брей.

285
00:21:47,800 --> 00:21:51,440
Вот это театральный портрет
во всех смыслах, не так ли?

286
00:21:51,440 --> 00:21:54,640
Это показывает великого француза
трагический актер Рувьер.

287
00:21:54,640 --> 00:21:57,000
Он играет роль Гамлета.

288
00:21:57,000 --> 00:21:59,040
Он умрет, я думаю,
прежде чем оно будет завершено

289
00:21:59,040 --> 00:22:01,200
и Мане приходится использовать
другие друзья в качестве моделей.

290
00:22:01,200 --> 00:22:04,440
Думаю, один для ног,
один для основного корпуса.

291
00:22:04,440 --> 00:22:08,600
Но это не то, что действительно выделяется
о его картине.

292
00:22:08,600 --> 00:22:12,480
Нет. Это явная дань уважения Веласкесу.
и все, кто это видел,

293
00:22:12,480 --> 00:22:15,400
еще до того, как его выставили напоказ
в 1867 году в Салоне,

294
00:22:15,400 --> 00:22:19,400
все говорили, что это всем обязано
Пабло де Вальядолиду,

295
00:22:19,400 --> 00:22:23,480
один из величайших портретов
Придворного шута Веласкеса,

296
00:22:23,480 --> 00:22:27,160
который бы увидел Мане
в Прадо в 1865 году.

297
00:22:27,160 --> 00:22:31,120
Летом 1865 года он наконец
совершает поездку в Мадрид.

298
00:22:31,120 --> 00:22:35,560
И, конечно, совершенно
эблуи, совершенно поражен
Веласкес.

299
00:22:35,560 --> 00:22:38,840
И это по возвращении
почтение, которое он рисует.

300
00:22:38,840 --> 00:22:41,200
И то, как ты на самом деле
забери это прямо сейчас

301
00:22:41,200 --> 00:22:44,960
это нейтральный фон.
Веласкес был совершенно

302
00:22:44,960 --> 00:22:47,560
не стесняется использовать
нейтральные фоны

303
00:22:47,560 --> 00:22:49,760
чтобы выдвинуть фигуру вперед.

304
00:22:49,760 --> 00:22:53,280
И это такая современность
этого очень хотел Мане.

305
00:22:53,280 --> 00:22:57,680
Он хотел получить это подтверждение
что Веласкес был ключом

306
00:22:57,680 --> 00:22:59,960
тому, что он собирался делать
снова в Париже.

307
00:23:23,800 --> 00:23:26,720
Мане был парижанином
насквозь.

308
00:23:26,720 --> 00:23:28,720
Но при его жизни
Париж подвергся

309
00:23:28,720 --> 00:23:31,720
радикальная трансформация.

310
00:23:31,720 --> 00:23:35,040
Мане приветствовал перемены.
Он прожил всю свою жизнь в окрестностях

311
00:23:35,040 --> 00:23:38,680
новые пригороды
на северо-западе города.

312
00:23:38,680 --> 00:23:42,320
И он был большим энтузиастом
для расширения железных дорог,

313
00:23:42,320 --> 00:23:46,160
один из которых пробрался в Гар
Сен-Лазар недалеко от его дома.

314
00:23:48,400 --> 00:23:50,640
МУЖЧИНА: «Однажды, вернувшись из
Версаль,

315
00:23:50,640 --> 00:23:52,920
Я встал на подножку
локомотива,

316
00:23:53,800 --> 00:23:56,120
рядом с машинистом
и пожарный.

317
00:23:56,120 --> 00:23:58,120
Это было чудесное зрелище.

318
00:23:59,360 --> 00:24:01,960
У них жизнь собачья,
но это те мужчины

319
00:24:01,960 --> 00:24:03,960
кто сегодняшние герои».

320
00:24:05,960 --> 00:24:08,600
Мир Мане был, по сути,
что на бульваре,

321
00:24:08,600 --> 00:24:10,360
салон и кафе.

322
00:24:11,400 --> 00:24:14,480
Но это видение Парижа,
так знакомо нам сегодня,

323
00:24:14,480 --> 00:24:18,120
появился почти полностью
в течение 19 века -

324
00:24:18,120 --> 00:24:20,600
из города, который развился
на протяжении веков,

325
00:24:20,600 --> 00:24:23,680
с лабиринтом средневековых улиц
в глубине души,

326
00:24:23,680 --> 00:24:27,560
в город огромный,
прямые, просторные бульвары.

327
00:24:31,720 --> 00:24:34,040
Эти знаковые улицы
являются продуктом

328
00:24:34,040 --> 00:24:36,480
замечательного периода
городского планирования

329
00:24:36,480 --> 00:24:39,480
это произошло в середине
19 века

330
00:24:39,480 --> 00:24:43,360
под руководством
Жоржа-Эжена Османа.

331
00:24:43,360 --> 00:24:46,600
Осману было приказано
императором Наполеоном III,

332
00:24:46,600 --> 00:24:48,880
упорядочить город
огромными затратами.

333
00:24:52,240 --> 00:24:56,240
МУЖЧИНА: «Мы с Мане гуляли вместе.
среди сносов

334
00:24:56,240 --> 00:24:58,560
пересекается зияющими дырами

335
00:24:58,560 --> 00:25:01,280
где земля
уже была выровнена.

336
00:25:01,280 --> 00:25:03,400
Взломщики домов выделялись.

337
00:25:03,400 --> 00:25:07,880
Белый на фоне стены менее белый,

338
00:25:07,880 --> 00:25:10,160
который рушился
под их ударами,

339
00:25:10,920 --> 00:25:12,880
покрыли их облаком пыли.

340
00:25:14,480 --> 00:25:20,880
Долгое время Мане оставался
поглощен восхищением этим
сцена.

341
00:25:23,200 --> 00:25:26,040
Я думаю, что развитие
Париж во второй половине

342
00:25:26,040 --> 00:25:28,840
XIX века при Наполеоне
III

343
00:25:28,840 --> 00:25:32,120
и Осман был чрезвычайно
важно для Мане.

344
00:25:32,120 --> 00:25:35,720
То, что он видел, было целыми районами
будучи снесенным

345
00:25:35,720 --> 00:25:40,120
и строятся новые здания,
создаются новые бульвары.

346
00:25:40,120 --> 00:25:44,560
Действительно центр современного Парижа,
каким мы его знаем сегодня, создается

347
00:25:44,560 --> 00:25:46,560
и он был очарован этим.

348
00:25:49,360 --> 00:25:52,000
Энтузиазм Мане был под стать
по словам его друга,

349
00:25:52,000 --> 00:25:54,000
поэт Шарль Бодлер.

350
00:25:54,960 --> 00:25:57,880
С 1858 года два
стали близкими товарищами,

351
00:25:57,880 --> 00:26:02,680
встречаемся чаще всего, чтобы прогуляться
бульвары и парки города.

352
00:26:02,680 --> 00:26:05,720
Они придерживались общих идей
об искусстве и поэзии

353
00:26:05,720 --> 00:26:10,840
и Бодлер написал влиятельную
эссе под названием «Художник модерна».
Жизнь.

354
00:26:10,840 --> 00:26:13,920
В нем он описал художника
который смешался с толпой,

355
00:26:13,920 --> 00:26:17,440
но который остался беспристрастным
наблюдатель за поведением и модой.

356
00:26:17,440 --> 00:26:21,160
Фигуру, которую он назвал фланер -
коляска, иноходь.

357
00:26:23,520 --> 00:26:28,120
МУЖЧИНА: Для фланёра это
бесконечный источник удовольствия

358
00:26:28,120 --> 00:26:32,760
записаться в массы,
в приливах и отливах...

359
00:26:33,600 --> 00:26:37,920
и наблюдать за тысячами
плавающих существований

360
00:26:37,920 --> 00:26:40,920
которые бродят по подземному миру
великого города».

361
00:26:43,520 --> 00:26:46,440
Таким наблюдателем был Мане.

362
00:27:34,400 --> 00:27:37,600
Одно из самых поразительных произведений Мане.
оригинальные работы -

363
00:27:37,600 --> 00:27:41,520
Музыка в саду Тюильри -
представляет собой сложный многофигурный портрет

364
00:27:41,520 --> 00:27:45,280
и прямое заявление Мане
о современной жизни.

365
00:27:45,280 --> 00:27:49,360
Внутри него мы видим портреты
семьи Мане,
друзья и знакомые,

366
00:27:49,360 --> 00:27:53,360
от его брата Эжена Мане
писателю Захари Астрюку.

367
00:27:53,360 --> 00:27:56,640
И где рендерятся некоторые портреты
с определенной степенью точности,

368
00:27:56,640 --> 00:28:00,720
другие, в том числе Бодлера,
уделяется лишь поверхностное внимание.

369
00:28:04,080 --> 00:28:06,520
Картина также является автопортретом.

370
00:28:06,520 --> 00:28:09,320
как изображен сам Мане
в крайнем левом углу,

371
00:28:09,320 --> 00:28:12,040
прямо на краю холста.

372
00:28:12,040 --> 00:28:15,360
Но помимо буквального подобия
Мане и его окружение,

373
00:28:15,360 --> 00:28:18,520
это своего рода культурный
автопортрет

374
00:28:18,520 --> 00:28:22,240
и, прежде всего, утверждение
идей Бодлера о современности,

375
00:28:22,240 --> 00:28:25,440
о героизме переходного периода
красота современной жизни

376
00:28:25,440 --> 00:28:27,640
и важная роль фланёра

377
00:28:27,640 --> 00:28:30,040
в интерпретации и представлении
эта красота.

378
00:28:56,000 --> 00:28:58,840
Присоединяйся ко мне перед музыкой
в саду Тюильри

379
00:28:58,840 --> 00:29:01,720
писатель и режиссер
Иэн Синклер, написавший

380
00:29:01,720 --> 00:29:04,400
подробно об опыте
современного города.

381
00:29:04,400 --> 00:29:09,760
Йен, когда ты смотришь на эту картину,
он кричит вам о современном Париже?

382
00:29:09,760 --> 00:29:11,920
Оно кричит о современности,

383
00:29:11,920 --> 00:29:15,160
оно кричит о контакте
с Бодлером,

384
00:29:15,160 --> 00:29:20,000
кто смотрит на города по-новому
путь и давая зародыши идей

385
00:29:20,000 --> 00:29:22,720
это будет играть для поэтов
в течение нескольких поколений.

386
00:29:22,720 --> 00:29:25,560
Трудно работать
что именно происходит.

387
00:29:25,560 --> 00:29:29,120
Мы знаем, что будет концерт
дано, но нет никаких признаков
оркестр.

388
00:29:29,120 --> 00:29:32,000
Нет никакого реального смысла
того, где они находятся, нет координационного центра.

389
00:29:32,000 --> 00:29:34,680
Я думаю, это загадочно
и почти сюрреалистическое качество

390
00:29:34,680 --> 00:29:37,600
это, конечно, зародыш современности.

391
00:29:37,600 --> 00:29:40,520
И действие происходит не в кадре.

392
00:29:40,520 --> 00:29:43,600
Музыка в другом месте.
Что эти люди здесь делают?

393
00:29:43,600 --> 00:29:48,640
Это как будто сильно загустело
собираемся в странном пространстве.

394
00:29:48,640 --> 00:29:51,840
Они здесь, потому что у них есть
моральное или социальное значение.

395
00:29:51,840 --> 00:29:54,240
Они все размещены
и расположен там

396
00:29:54,240 --> 00:29:57,520
как будто они представляли
добродетели в каком-то смысле

397
00:29:57,520 --> 00:30:01,400
и как будто музыка была за кадром
и что-то, что их преследовало

398
00:30:01,400 --> 00:30:05,080
но что мы, как читатели, хотели бы
должны привести себя в порядок
действие.

399
00:30:05,080 --> 00:30:07,520
Интересно, что...

400
00:30:07,520 --> 00:30:11,120
это было описано как своего рода
культурного автопортрета Мане.

401
00:30:11,120 --> 00:30:14,680
И он находит себя на картинке
но только крайний левый.

402
00:30:14,680 --> 00:30:17,560
Итак, он на фотографии, но он
в определенной степени отстранен.

403
00:30:17,560 --> 00:30:19,640
Ну, это взгляд, взгляд Мане.

404
00:30:19,640 --> 00:30:21,760
Он смотрит на нас
больше, чем на картинке.

405
00:30:21,760 --> 00:30:24,280
Но то, что ты видишь в нем
это почти предшественник

406
00:30:24,280 --> 00:30:28,800
художника того времени в этом
это замечательный пример
самореклама.

407
00:30:28,800 --> 00:30:32,400
У него есть все возможные критики
кто мог бы написать о нем
в картинку.

408
00:30:32,400 --> 00:30:35,680
Все высокопоставленные лица, все социальные
фигурки, все покровители.

409
00:30:35,680 --> 00:30:39,640
Он выстроил их всех и сжал
их в эту одну картину.

410
00:30:39,640 --> 00:30:42,960
За год рисования
Музыка в саду Тюильри,

411
00:30:42,960 --> 00:30:46,720
Художественный радикализм Мане
вызвало бы протест

412
00:30:46,720 --> 00:30:51,360
в самом сердце Франции
художественное заведение,
Парижский салон.

413
00:31:05,000 --> 00:31:07,440
Успех многих художников
во Франции

414
00:31:07,440 --> 00:31:11,680
был почти полностью зависим
о приеме на Парижский салон,

415
00:31:11,680 --> 00:31:14,560
ежегодная художественная выставка
который был установлен

416
00:31:14,560 --> 00:31:17,240
более века назад
во дворце Лувр.

417
00:31:22,080 --> 00:31:25,240
Жюри набрано из членов
художественной элиты Парижа

418
00:31:25,240 --> 00:31:27,600
выбрал бы картины
для выставки,

419
00:31:27,600 --> 00:31:31,040
которые потом повесили
от пола до потолка.

420
00:31:31,040 --> 00:31:33,800
Это было огромно.
Там были тысячи картин

421
00:31:33,800 --> 00:31:36,880
и части скульптуры на виду.

422
00:31:36,880 --> 00:31:39,000
И они были устроены таким образом

423
00:31:39,000 --> 00:31:41,840
что почти невероятно
нам сегодня.

424
00:31:41,840 --> 00:31:43,920
Вы бы собрали картины вместе

425
00:31:43,920 --> 00:31:47,360
в любой конфигурации
вы могли бы соответствовать им.

426
00:31:47,360 --> 00:31:51,440
А еще номера
были организованы в алфавитном порядке.

427
00:31:51,440 --> 00:31:55,280
Так что это был не идеальный способ
демонстрации картин,

428
00:31:55,280 --> 00:31:59,160
но это было пространство, в котором
чтобы сделать себе имя.

429
00:31:59,160 --> 00:32:02,920
А для Мане так и осталось
самое важное место

430
00:32:02,920 --> 00:32:04,920
где будут экспонироваться его картины.

431
00:32:16,920 --> 00:32:20,040
Это Рождение Венеры
Александр Кабанель.

432
00:32:22,880 --> 00:32:26,640
Он был выставлен в 1863 году.
и доказывает, что в тот год,

433
00:32:26,640 --> 00:32:28,760
Жюри Салона не испугалось
наготы.

434
00:32:34,560 --> 00:32:36,760
Действительно, критики горячо
похвалил картину

435
00:32:36,760 --> 00:32:39,400
и его классический стиль.

436
00:32:39,400 --> 00:32:42,640
Но эта картина -
ну, это было уже слишком.

437
00:32:50,000 --> 00:32:52,920
Это была работа Мане 1863 года.

438
00:32:52,920 --> 00:32:54,920
Картина под названием
Обед на траве

439
00:32:54,920 --> 00:32:56,920
или Le Dejeuner sur l'Herbe.

440
00:32:59,120 --> 00:33:02,320
Это изображение обнаженной женщины
отдых после обеда

441
00:33:02,320 --> 00:33:05,760
с двумя мужчинами, одетыми в одежду
современных денди.

442
00:33:08,480 --> 00:33:11,320
Это было легко интерпретировано
как голая проститутка

443
00:33:11,320 --> 00:33:13,960
сидя в городском парке
с двумя молодыми студентами.

444
00:33:15,720 --> 00:33:18,080
Яркая современная природа
сцены Мане

445
00:33:18,080 --> 00:33:20,160
обидел жюри Салона

446
00:33:20,160 --> 00:33:23,960
и картина Мане
сильное разочарование, было отклонено.

447
00:33:27,240 --> 00:33:32,480
В 1863 году Мане был не одинок.
был отклонен жюри Салона.

448
00:33:32,480 --> 00:33:37,040
было принято 2200,
но 2800 были отклонены.

449
00:33:40,320 --> 00:33:44,280
Такое беспрецедентное количество отказов
вызвало общественный резонанс

450
00:33:44,280 --> 00:33:47,040
и призывает к альтернативе
будет организована выставка.

451
00:33:49,880 --> 00:33:52,480
Итак, Салон отказов
был организован,

452
00:33:52,480 --> 00:33:57,440
где 1500 забракованных картин
были выставлены на обозрение.

453
00:33:57,440 --> 00:34:00,760
Это была сенсация
тысячи людей посещают его каждый день.

454
00:34:05,760 --> 00:34:10,200
Среди них было новое явление
в мире искусства искусствовед.

455
00:34:10,200 --> 00:34:13,600
И картина новых критиков
взорвался прежде всего

456
00:34:13,600 --> 00:34:15,600
был Le Dejeuner sur l'Herbe.

457
00:34:17,680 --> 00:34:19,720
MAN: «Мане покажет талант»

458
00:34:19,720 --> 00:34:22,280
как только он научится рисовать
и перспектива,

459
00:34:22,280 --> 00:34:25,160
и попробуй, как только он остановится
выбор предметов

460
00:34:25,160 --> 00:34:27,160
ради скандала».

461
00:34:31,600 --> 00:34:34,600
МУЖЧИНА: «Я не понимаю, что могло бы
побудили

462
00:34:34,600 --> 00:34:37,240
такой выдающийся
и умный художник

463
00:34:37,240 --> 00:34:39,520
принять такой абсурд
композиция».

464
00:36:05,600 --> 00:36:08,840
Теперь ко мне присоединился Ларри Николс,
сокуратор выставки,

465
00:36:08,840 --> 00:36:12,320
кто из Художественного музея Толедо
в Толедо, штат Огайо

466
00:36:12,320 --> 00:36:15,080
и с кем особые отношения
с этой картиной

467
00:36:15,080 --> 00:36:19,040
который принадлежит большому другу Мане,
Антонен Пруст, политический деятель,

468
00:36:19,040 --> 00:36:21,080
который также обучен
как художник, я думаю.

469
00:36:21,080 --> 00:36:25,640
Ларри, какое значение
для вас эта работа?

470
00:36:25,640 --> 00:36:29,440
Эта картина была выставлена
в Салоне 1880 года

471
00:36:29,440 --> 00:36:32,880
и примерно 44 года спустя,
на открытом рынке в Нью-Йорке,

472
00:36:32,880 --> 00:36:35,240
основатель Толедо
Художественный музей,

473
00:36:35,240 --> 00:36:38,280
Эдвард Драммонд Либби,
покупает эту картину,

474
00:36:38,280 --> 00:36:40,880
оставляет это в музей
после его смерти в 1925 г.

475
00:36:40,880 --> 00:36:43,560
и он поступит в продажу 26 января.

476
00:36:43,560 --> 00:36:46,520
И это было частью нашей коллекции
и один из ярких моментов

477
00:36:46,520 --> 00:36:49,640
из фондов нашего музея
и есть по сей момент.

478
00:36:49,640 --> 00:36:51,680
мне повезло
работать в сервисе,

479
00:36:51,680 --> 00:36:54,040
куратор этого музея
уже около двух десятилетий

480
00:36:54,040 --> 00:36:58,480
и я сказал: «Когда-нибудь,
возможно, я захочу поучаствовать

481
00:36:58,480 --> 00:37:02,880
эта картина находится на выставке
о его портретной живописи».

482
00:37:02,880 --> 00:37:07,120
И как устроена профессия,
Я слышал, что Лондон,

483
00:37:07,120 --> 00:37:09,160
мой коллега и друг,
МэриЭнн Стивенс,

484
00:37:09,160 --> 00:37:11,840
думал сделать что-нибудь
и с Мане.

485
00:37:11,840 --> 00:37:15,120
И мы собрались вместе, мы сказали:
«Давайте сделаем Мане,

486
00:37:15,120 --> 00:37:17,200
давайте нарисуем портрет Мане».

487
00:37:17,200 --> 00:37:22,080
И это стержень тогда и
генезис этого проекта.

488
00:37:22,080 --> 00:37:25,920
Многие люди, теперь сделав
часть этого путешествия с нами
благодаря этой выставке,

489
00:37:25,920 --> 00:37:29,000
посмотрю на это и подумаю:
в относительном выражении,

490
00:37:29,000 --> 00:37:32,160
мы на более безопасной территории, есть
элемент условности.

491
00:37:32,160 --> 00:37:35,600
О, конечно. Мм-хм. Но ты думаешь
есть радикальная основа

492
00:37:35,600 --> 00:37:39,440
или это Мане играет
более традиционная игра?

493
00:37:39,440 --> 00:37:43,520
Состав, эээ...

494
00:37:43,520 --> 00:37:48,200
В условиях, которые вы только что установили,
композиция традиционная.

495
00:37:48,200 --> 00:37:51,520
Я был в Национальной галерее
на улице, не так много дней назад

496
00:37:51,520 --> 00:37:53,840
рассматриваю портреты Тициана.

497
00:37:53,840 --> 00:37:56,360
И вы можете найти перчатки
просто так,

498
00:37:56,360 --> 00:37:58,720
и стойка и руки подбоченясь.

499
00:37:58,720 --> 00:38:01,920
Этот умный художник
знал историю его искусства.

500
00:38:01,920 --> 00:38:05,720
Композиция, техника - это
радикально и это современно.

501
00:38:05,720 --> 00:38:07,760
Итак, я даю вам два ответа
там.

502
00:38:07,760 --> 00:38:14,680
Он наносит краску на холст
способами, новыми для того времени.

503
00:38:14,680 --> 00:38:18,360
Борода, свет на ней,
бутоньерка.

504
00:38:18,360 --> 00:38:22,000
Он краску наносит... Были
люди, которые думали, что это выглядит...

505
00:38:22,000 --> 00:38:24,200
критики, которые думали, что это
незавершенный.

506
00:38:24,200 --> 00:38:26,560
Я имею в виду, это уже закончено
как он когда-либо получал.

507
00:38:27,120 --> 00:38:30,680
Одно из величайших заблуждений
о Мане было так
он был импрессионистом.

508
00:38:30,680 --> 00:38:33,160
Но он никогда не считал себя
часть группы.

509
00:38:33,160 --> 00:38:35,720
Фактически, несмотря на его дружбу
с молодыми артистами

510
00:38:35,720 --> 00:38:37,800
которых называли импрессионистами,

511
00:38:37,800 --> 00:38:41,520
он изо всех сил старался остаться отдельно,
стоять в стороне.

512
00:38:48,880 --> 00:38:52,080
К концу 1860-х годов
Мане хорошо зарекомендовал себя

513
00:38:52,080 --> 00:38:54,880
как самый знаменитый
художник-авангардист в Париже.

514
00:38:56,880 --> 00:38:59,240
Вокруг него собрались
группа молодых художников,

515
00:38:59,240 --> 00:39:02,360
включая Дега, Моне и Ренуара.

516
00:39:02,360 --> 00:39:05,040
Они встретились в кафе,
в основном в этих новых пригородах

517
00:39:05,040 --> 00:39:07,040
к северо-западу от города.

518
00:39:08,200 --> 00:39:12,440
Спорились идеи об искусстве,
обменялись и продвинулись.

519
00:39:12,440 --> 00:39:14,480
Это был тигель
художественного движения

520
00:39:14,480 --> 00:39:16,480
это стало называться импрессионизмом.

521
00:39:20,360 --> 00:39:25,040
В 1874 году эти и другие художники
решили провести собственную выставку,

522
00:39:25,040 --> 00:39:27,800
здесь, в студии
фотографа Надара.

523
00:39:32,840 --> 00:39:36,760
Одна картина на выставке
это был Клод Моне.

524
00:39:36,760 --> 00:39:41,120
Он назывался «Впечатление», «Восход».

525
00:39:41,120 --> 00:39:45,320
Критик возненавидел это и высмеял
этот новый стиль импрессионизма.

526
00:39:55,520 --> 00:39:58,040
Имя Мане было связано
с движением,

527
00:39:58,040 --> 00:40:01,680
но он никогда не соглашался
выставляться вместе с ними.

528
00:40:01,680 --> 00:40:05,280
Мане не импрессионист
по целому ряду причин,

529
00:40:05,280 --> 00:40:09,800
хотя люди склонны думать о нем
очень похоже на то, чтобы быть импрессионистом.

530
00:40:09,800 --> 00:40:11,880
Прежде всего быть импрессионистом

531
00:40:11,880 --> 00:40:15,400
действительно, нужно было выставить
с группой импрессионистов.

532
00:40:15,400 --> 00:40:20,840
У них было восемь групповых выступлений.
между 1874 и 1886 годами.

533
00:40:20,840 --> 00:40:23,200
И Мане пригласили
несколько раз

534
00:40:23,200 --> 00:40:26,440
присоединиться к группе
и он каждый раз отказывался.

535
00:40:28,800 --> 00:40:31,040
Но помимо его нежелания выставляться напоказ,

536
00:40:31,040 --> 00:40:35,760
Подход Мане к живописи был иным.
принципиально от того, что
Импрессионисты.

537
00:40:35,760 --> 00:40:39,520
Работа на свежем воздухе, на пленэре,
Импрессионисты намеревались запечатлеть

538
00:40:39,520 --> 00:40:43,600
мимолетное воздействие света на
своих субъектов посредством инновационного
подход

539
00:40:43,600 --> 00:40:46,920
к работе кистью и цветом.

540
00:40:46,920 --> 00:40:52,240
Я думаю, он был очень заинтригован
по более свободной технике,

541
00:40:52,240 --> 00:40:55,920
более светлая палитра, возможность
работы на открытом воздухе.

542
00:40:55,920 --> 00:40:59,680
Ему это ужасно не нравилось,
но он попробовал.

543
00:40:59,680 --> 00:41:03,160
Но это очень интересно,
он никогда не проигрывал...

544
00:41:03,160 --> 00:41:05,920
две вещи.
Одним из них было чувство формы.

545
00:41:05,920 --> 00:41:09,200
Он никогда не нарушает свою форму в
так, как это делают импрессионисты,

546
00:41:09,200 --> 00:41:13,720
где они позволяют свету разрушаться
форму и рассеять ее.

547
00:41:14,240 --> 00:41:18,240
Он придерживается важности
формы, но в то же время

548
00:41:18,240 --> 00:41:21,240
постоянно играет
с этой двумерностью,

549
00:41:21,240 --> 00:41:23,560
который импрессионисты
только действительно добраться до

550
00:41:23,560 --> 00:41:26,440
в 1880-е годы, после смерти Мане.

551
00:41:48,440 --> 00:41:53,520
Написана в 1873 году "Железная дорога".
– одно из величайших произведений Мане.

552
00:41:53,520 --> 00:41:57,880
Это воплощение его способностей
соединить портрет, увиденный жанр,

553
00:41:57,880 --> 00:42:01,160
и изображение современной жизни.

554
00:42:01,160 --> 00:42:04,640
Тема названия картины
почти не появляется в кадре,

555
00:42:04,640 --> 00:42:07,440
и все же современность
железной дороги внизу,

556
00:42:07,440 --> 00:42:09,800
который только что открылся
пять лет назад,

557
00:42:09,800 --> 00:42:13,120
и Мост Европы
просто видно на заднем плане,

558
00:42:13,120 --> 00:42:16,320
решительно объявить это сценой
современной жизни.

559
00:42:19,880 --> 00:42:22,640
И затем, глядя
почти лицом к лицу со зрителем,

560
00:42:22,640 --> 00:42:25,440
молодая женщина,
модель Викторина Меран

561
00:42:25,440 --> 00:42:27,720
одетый по последней моде
осенняя мода.

562
00:42:29,760 --> 00:42:32,080
Ее сопровождают
от анонимной маленькой девочки

563
00:42:32,080 --> 00:42:35,360
чье внимание сосредоточено на шуме и пару
локомотивов ниже.

564
00:42:37,520 --> 00:42:39,800
Двое занимают сжатое пространство

565
00:42:39,800 --> 00:42:42,880
между картинной плоскостью
и железные прутья перил,

566
00:42:42,880 --> 00:42:45,160
это отбивает ритм
по всей композиции.

567
00:42:47,200 --> 00:42:49,400
Картина была принята.
в Салоне.

568
00:42:49,400 --> 00:42:51,720
Но, как и многие другие произведения Мане
предыдущие работы,

569
00:42:51,720 --> 00:42:55,200
Железная дорога разочаровала критиков,
один из которых жаловался,

570
00:42:55,200 --> 00:42:58,400
«Это двойной портрет?
или предметное изображение?'

571
00:42:58,400 --> 00:43:01,120
И во многих отношениях,
в этом был смысл Мане.

572
00:43:01,120 --> 00:43:03,480
Это было и то и другое, и ни то, ни другое.

573
00:43:16,920 --> 00:43:19,360
Я присоединился к железной дороге
от актера,

574
00:43:19,360 --> 00:43:21,880
режиссер и поклонник Мане
Фиона Шоу.

575
00:43:21,880 --> 00:43:24,680
Фиона, это снова,
Я полагаю, что поверхностно,

576
00:43:24,680 --> 00:43:28,600
это очень простая картина.
Но это тоже загадочно.

577
00:43:28,600 --> 00:43:31,800
Легко ли вам это понять?
Ну, глядя на это сейчас, я...

578
00:43:31,800 --> 00:43:34,760
в этом есть какой-то намек
то, что позже стало сентиментальным

579
00:43:34,760 --> 00:43:37,840
рисуя, как вы думаете,
о даме и ребенке и...

580
00:43:37,840 --> 00:43:40,880
Я думаю, что поразительно
насчет картины то, что она установлена

581
00:43:40,880 --> 00:43:43,520
в городских условиях
и он определенно старался

582
00:43:43,520 --> 00:43:45,600
уехать из деревни.

583
00:43:45,600 --> 00:43:48,640
Я думаю, это очень смело
поставить довольно милую, невинную даму

584
00:43:48,640 --> 00:43:51,400
и маленькая девочка,
но против этого нового Парижа

585
00:43:51,400 --> 00:43:55,000
это накапливается позади.
Я думаю, это, вероятно,
какой в этом смысл.

586
00:43:55,000 --> 00:43:57,640
Подхватывая образ невинности
- потому что ты прав,

587
00:43:57,640 --> 00:44:00,240
это девушка в модном,
красивое платье,

588
00:44:00,240 --> 00:44:02,280
есть женщина
в очень модном наряде

589
00:44:02,280 --> 00:44:04,720
с собакой на коленях и читает.
Но во плоти,

590
00:44:04,720 --> 00:44:07,800
нет ли чего-то вполне
конфронтации по поводу ее лица?

591
00:44:07,800 --> 00:44:10,000
Разве вы не чувствуете, что вторглись в пространство?
что ты

592
00:44:10,000 --> 00:44:12,160
возможно, не сделал бы
или не надо было делать?

593
00:44:12,160 --> 00:44:16,680
Интересно, ты это говоришь
потому что я думаю вообще, где он
использует этот женский взгляд

594
00:44:16,680 --> 00:44:19,440
смотрю прямо
в камеру как бы,

595
00:44:19,440 --> 00:44:25,400
он пытается сказать, что это он
глядя глазами этих женщин?

596
00:44:25,400 --> 00:44:27,960
Это очень странный способ
рисовать что-то.

597
00:44:27,960 --> 00:44:30,880
Это не картина женщины
а ребенок, не так ли?

598
00:44:30,880 --> 00:44:34,360
Это какая-то картина
где женщина и ребенок,

599
00:44:34,360 --> 00:44:36,720
или женщина, ведет диалог с
нас.

600
00:44:36,720 --> 00:44:39,480
Так это не о чём-то,
это о чём-то.

601
00:44:39,480 --> 00:44:42,520
И я полагаю, что в этом случае
это примерно,

602
00:44:42,520 --> 00:44:46,960
да, возможно, ее замешательство
в новой стране

603
00:44:46,960 --> 00:44:50,120
это становится новым, что Франция
меняется под ее ногами.

604
00:44:50,120 --> 00:44:53,160
Она кажется такой классической
буржуазная дама.

605
00:44:53,160 --> 00:44:56,200
Она такая... Знаешь, она такая не такая.

606
00:44:56,200 --> 00:44:59,720
Да, вообще-то, когда я смотрю на это сейчас,
она почти допрашивает.

607
00:44:59,720 --> 00:45:02,920
Есть что-то о
отчуждающая природа

608
00:45:02,920 --> 00:45:05,240
современной жизни или города. Да.

609
00:45:05,240 --> 00:45:07,720
Некоторые видения Мане
есть такое, знаешь,

610
00:45:07,720 --> 00:45:10,120
люди в Тюильри
Сады вместе. Да.

611
00:45:10,120 --> 00:45:12,800
Но большую часть времени
люди вместе, но изолированы.

612
00:45:12,800 --> 00:45:14,920
По-моему, это очень громко.

613
00:45:14,920 --> 00:45:18,560
Это так, и она очень...
Это очень винтажный Мане
в том, что вы знаете, что это Мане.

614
00:45:18,560 --> 00:45:20,600
есть чем заняться
с черным колье.

615
00:45:20,600 --> 00:45:24,120
Он определяет характер
как будто это в мире,

616
00:45:24,120 --> 00:45:27,760
продлится ли это долго
или мир
это приятный мир, в котором можно находиться.

617
00:45:27,760 --> 00:45:31,200
Но он очень уверен в ней.
Она определенно там

618
00:45:31,200 --> 00:45:33,560
за всю книгу и болонку
и все.

619
00:45:33,560 --> 00:45:36,680
И есть что-то
очень одиноко из-за этого.

620
00:45:37,480 --> 00:45:40,800
К концу 1870-х гг.
было ощущение, что работы Мане

621
00:45:40,800 --> 00:45:43,760
был в некоторой степени затмён
радикальными шагами

622
00:45:43,760 --> 00:45:47,640
снятые импрессионистами
создать новую форму живописи.

623
00:45:47,640 --> 00:45:50,000
Но в самые последние годы
его жизни

624
00:45:50,000 --> 00:45:53,280
и уже страдаю от последствий
о сифилисе, который убьет его,

625
00:45:53,280 --> 00:45:56,480
Мане создал последнюю великую работу.

626
00:46:11,160 --> 00:46:13,480
МУЖЧИНА: «Этот театр.

627
00:46:13,480 --> 00:46:16,000
Это единственное место
в Париже, который пахнет

628
00:46:16,000 --> 00:46:21,320
так изысканно платной любви
и устали от коррупции».

629
00:46:24,800 --> 00:46:28,680
В последней великой работе Мане
бар в Фоли-Бержер,

630
00:46:28,680 --> 00:46:30,760
мы столкнулись с прямым взглядом

631
00:46:30,760 --> 00:46:34,600
как немногие другие
в истории искусства.

632
00:46:34,600 --> 00:46:38,240
Есть ощущение, что, возможно, он знал
это будет считаться окончательным заявлением,

633
00:46:38,240 --> 00:46:40,800
инкапсуляция
из всего, что он пытался сделать.

634
00:46:47,400 --> 00:46:51,640
Бар в
Фоли-Бержер – настоящий шедевр.

635
00:46:51,640 --> 00:46:56,120
и это должно было быть так
потому что Мане был болен.

636
00:46:56,120 --> 00:47:00,160
Он знал, что его врач, эм...

637
00:47:02,160 --> 00:47:05,400
...не было возможности вылечить его.

638
00:47:05,400 --> 00:47:09,880
И это тоже своего рода прощание
в парижский мир...

639
00:47:11,080 --> 00:47:15,520
...чем он раньше любил наслаждаться.

640
00:47:15,520 --> 00:47:20,760
Поэтому он попытался, ну,
суммировать все в одной картине.

641
00:47:23,640 --> 00:47:25,840
Буфетчица стоит на месте,

642
00:47:25,840 --> 00:47:29,360
бар с бутылками шампанского,
цветы и фрукты.

643
00:47:29,360 --> 00:47:31,840
Но со светом и атмосферой
ночного клуба

644
00:47:31,840 --> 00:47:34,720
видно в зеркале позади нее.

645
00:47:34,720 --> 00:47:37,480
Лицо ее выражает усталую покорность,

646
00:47:37,480 --> 00:47:39,440
совершенно не в ладах
с ее окружением.

647
00:47:41,840 --> 00:47:47,200
И затем, в необычном повороте,
вправо, зеркальное отражение,

648
00:47:47,200 --> 00:47:49,280
мы видим лицо ее клиента,

649
00:47:49,280 --> 00:47:52,040
зритель, по сути, это мы.

650
00:48:10,040 --> 00:48:14,680
Мане умер в возрасте 51 года.
30 апреля 1883 г.,

651
00:48:14,680 --> 00:48:16,880
страдающие запущенным сифилисом,

652
00:48:16,880 --> 00:48:19,960
и не сумев восстановиться
из-за ампутации левой ноги

653
00:48:19,960 --> 00:48:22,200
ранее в этом месяце из-за гангрены.

654
00:48:28,040 --> 00:48:31,520
Среди несущих гроб на его похоронах
были его большими друзьями

655
00:48:31,520 --> 00:48:36,000
Антонен Пруст, Эмиль Золя
и Клод Моне.

656
00:48:36,000 --> 00:48:39,280
Сообщалось об Эдгаре Дега
сказать после его смерти,

657
00:48:39,280 --> 00:48:41,760
«Он был важнее
чем мы предполагали».

658
00:48:53,920 --> 00:48:55,880
субтитры от Deluxe